技巧 - 是一门科学，魔法或法术？

技巧 - 这是一个有趣和诙谐的难题，观众会在一瞬间决定第二。 为体裁的法律要求的速度，瞬间。 观众没有时间去了解他们看到什么。 一个神奇如下另一方面，它似乎是熟悉的和行之有效的世界秩序正在连续难以置信的变革的压力下崩溃。

第一个焦点（古埃及）

在尼罗河的银行和岩石雕刻成他们在大约公元前1260。 即 阿布辛贝神庙......它可以被视为装置，这是众所周知的人的第一个错觉。 每年两次，在他的生日和登基之日起，就出现了法老拉美西斯二世。 神秘的气氛，数百人等待奇迹，寺庙祭司读古法术和咒语。 他们呼吁透过云层，太阳突破，揭示法老的人。 而奇迹就发生了。 在合适的时间，因为如果在服从牧师，太阳光的倾斜射线穿透狭窄打开门，进入低和黑暗的房间和灯在黑暗中数字标尺。

我们描述古纸莎草纸的仪式。 这个问题的答案奥秘，研究人员能够找到在二十世纪唯一的古代文明。 史前建筑师确切知道在什么时间在仪式上会升起的太阳盘。 他们能够根据太阳穴，通过该束穿透进入室内，并在其中有拉美西斯二世的房间门，引导太阳的运动。 这种错觉的效果是惊人的 - 公民真诚地认为，光线本身指向统治者。

这一历史事实可能给可能的答案的问题之一：“什么是重点？”也许是为了达到预期的结果，利用现有的知识！ 这个答案是很有可能。

古希腊的机器人

祭司的神秘幻想不能被忽视。 在古希腊，魔术师是在希腊波斯战争的时代。 但他们表现出他们的艺术是不是在寺庙和一个露天市场。 出人意料的是，在语法和修辞阿尔西龙（III世纪公元前。E.）的著作中有一招，它生存到今天的提及。 在他的书中，他描述了一个流浪魔术师如何放下三个杯子，把三块石头。 令人难以置信的是移动卵石 - 下一个杯出现，然后消失，是口变戏法。 然后完全消失，但魔术师开始走出自己的口袋里，耳朵或头发的观众。 观众笑了，想知道敏捷的艺术家，因为它的重点 - 是，首先，机智和娱乐奇观。

科学骗术的幻想

在中世纪的欧洲艺术的错觉开发出了并排完全科学实验。 没有人是不同的，在魔术和charlatanism，并在实验在化学和光学。 这是由许多著名的人的名字都活了下来完成。 著名的占星家和预言家诺查丹玛斯米舍尔（1503年至1566年），毫不犹豫地做花样。 这当然，增加其对易受奇迹和公众的神秘现象的影响程度。 光学经验腌制描述，表现出伟大的神秘主义者。 通过在天花板面板中的开口被降低助理娃娃，然后升高，回到关闭舱口。 观众观看它通过墙上，将其安装在一个透明三角棱镜一个狭窄的缝隙。 她给了“炫”的效果。 看来，娃娃从下面上升，有消失。 观众则允许进入房间，他们已经搜查了地板上。 但它是石头做的，和我有什么秘密舱口它缺乏。

体现在艺术作品

流行幻觉显示在中世纪，许多作家已经变得如此广泛和艺术家不能忽视这个话题。 他们反映在他的作品包含巫术或魔术的元素一些事情。 科学，魔法或艺术-它是很难给出一个简短的定义现象。 但是你可以看到著名的古典作品的中世纪文化的影响。

荷兰艺术家 Piter酒店Breygel长老（约1525至1569年）在他的画作中描绘了一个从宝座魔术师推翻。 巡回表演者们描绘了鬼子的幌子在画布上。 另一个荷兰人，Ieronim Boskh（1450至1516年），在他的作品也指流浪杂耍，魔术和巫师的形象。

专家 中世纪文化 在他的“浮士德”歌德（1749-1832）生前也描绘了中世纪的神奇画面。 葡萄酒从表和灯光涌出，从玛格丽塔的束缚中解放出来。 无头，携带他的头颅的手中。 所有这些技巧都是艺术家展示技巧的剧目的基础。 什么是他们这么长时间的秘密和吸引力？ 显然，人的欲望渗透奇迹的神秘和不可摧毁的信念。

渗透在俄罗斯

在俄罗斯的第一个严重的错觉节目举行了国外表演嘉宾的参与。 他们在当时的各大剧院举行。 在 莫斯科这 是马利剧院的操场，和圣彼得堡外国幻想被显示在亚历山大剧院的舞台。 到这个时候艺术的幻想转化。 人们普遍由当时的技术创新使用。 飘天的时候很多魔法师和巫师很便宜游乐场表演。 通过一切手段，他们利用公众的想法，专注 - 这是严重的。

外国表演嘉宾，在俄罗斯

特别是通过示范，在俄罗斯这样的观念是十九世纪饱和。 许多艺术家是真正的流派大师。

卡尔·赫曼 - 著名代表家族欧洲魔术师的。 他的艺术，在节目开玩笑了很多，变成了他的助手的观众。 同时是第一个谁也开始使用设备有很大的错觉。 他在节目中是一个诡计，“在空气中的男孩” - 歌手靠在一根杆子他的手臂。 同时，他的脚离开地面。 在观众从同一个瓶子演员的要求，他被浇了各种饮料 - 牛奶香槟。

卡尔Mekgold抵达莫斯科巡演，让当时的报纸与席勒和莫扎特在他的艺术相比，它赢得了观众。 在一个艺术家铜钱的手中变成了青蛙，这反过来又成为了金丝雀。 观众给了艺术家围巾，手表，珠宝。 所有这些项目的小提琴出现，其挂在墙上的一个封闭的情况下。

他征服了苛刻的公共魔术师和魔术师巴洛缪奥·博斯科。 他的魔术埃及代表引起了热烈反响乱舞。 演员西装无袖观众面前。 他们用所有的道具是非常简单 - 打开腿细，没有桌布，其中有可能隐藏着什么表。 看来，事情真的来来去去，在服从艺术家的要求。 观众的一致意见认为，实验证明黄宗泽（技巧） - 它的魔力。

俄罗斯首魔术师

不要从国外同行和俄罗斯杂耍落后。 历史已经保存了一些他们的名字。 1828年，为Rogozhskaya门是动物的诱饵的舞台。 似乎有一个Karasev - 他表现出“非凡的力学实验。” 在观众表演的监督躲在箱子手动计时表，但他消失了。 现场小时出现了一只鸟。 在观众的口袋里发现了同样的抽屉珠宝藏。

在特维尔门另一个露天剧场，他谈到魔术师索洛维约夫。 在海报，他称自己是“防火的人。” 他的实验（特技）已与火有关。

1835年，一名前机械师尼库林显示了他在小剧院在莫斯科的神奇表现。 工匠，他把许多自制节目错觉设备的优势。 我们下来大约在俄罗斯的魔术师为Kuparenko，瓦西利·科彻金及伊万·马丁的同期业绩信息。

虽然需要注意的是本土的艺人俄罗斯公众的感知性能比他们的外国同事的表现偏冷是很重要的。 俄语字典反映过字的“焦点”的含义的态度对这种在俄罗斯艺术 - 滑稽动作，混乱，欺骗。

在苏联时期

毫无疑问，最强大的开发一直是艺术在苏联的错觉。 幻觉创造新的景点和小房间。 渐渐地消失了华而不实的 外国地名， 传统上把自己的俄罗斯魔术师。 它改变了态度的艺术家，关注的焦点是什么的理解。 这种现象在过去的神奇和神秘背景。 体裁的优秀代表似乎邀请观众比赛，说：“现在你会被欺骗，但是你能负担得起揭示欺骗。”

这些艺术家包括著名魔术师E. T.基奥，苏联首位女illyuzionistku Kleo Doroti（克劳迪亚卡拉西克）。 在幻想的小工具使用的传统精辟继续安利·索空。 奥塔尔·拉蒂尼创造了一个原始的吸引力“隐形人”的基础上威尔斯小说。 又一力作幻象分值苏联马戏团 - “水上汇演”伊利亚Simvolokova。 而在阿纳托利步Novozhilova的马戏团舞台上的最后讲话出现耳黑麦和民间舞蹈的全部领域。 艺术家 苏联马戏团的 不只是想象-他们开发他们的艺术，使得其社交和话题。

奇迹没有走到尽头

那么什么是吸引力，它搭载变魔术吗？ 自己手中的魔法可以让一个 - 显然，在他们的知名度和长寿。 毕竟，并不是一定要成为一个专业的艺术家，魔术师。 大量现有的文献能够掌握简单而有效的技巧。 而对于这一重大的道具不需要 - 一副扑克牌，手帕，几个硬币或珠子。 观众迷惑不解的眼神，像一个时光机，能够传送艺术家千年百年。 它是如此的古埃及人看着在公元前1260年发生在法老拉美西斯神庙奇迹。