荒诞剧。 搜索生活的意义，或与的理想奋斗

通过一些剧作家，如Ezhena Ionesko的表现来看，你可以在艺术世界的现象亲密接触的荒诞的戏剧。 要了解这一趋势的出现做出了贡献，有必要把上个世纪的50-IES的历史。

什么是戏剧 的荒谬（荒谬剧）

在50年代第一次有表演，观众似乎完全没有意义的情节。 主要 的概念 戏剧是人类从社会和物理环境的异化。 在舞台上的动作中除了演员设法不兼容的概念结合起来。

新戏拉下的戏剧所有的法律和不承认任何权力。 因此，有人质疑所有的文化传统。 这种新的文艺现象，这在某种程度上否定了现有的政治和社会秩序，成为荒诞的戏剧。 这个概念 最初只在1962年使用的一个戏剧评论家马丁·埃斯林。 但是，一些剧作家没有这样的条款达成一致。 例如，Ezhen Ionesko提供了一个新的现象，叫做“调侃的剧场。”

历史和来源

在一个新的方向的根本几个法语，一个爱尔兰作家。 最大的普及能够赢得观众Ezhen Ionesko和Semyuel Bekket。 有助于象詹遮哪和亚瑟阿达莫夫流派的发展。

荒诞想法的戏剧第一次发生于尤内斯库。 剧作家努力学习英语，使用个人学习的教科书。 就在那时，他注意到许多在课本完全不连贯的对话和复制的。 他看到，在普通的话潜伏着不少荒诞的，往往使得即使是智能和冠冕堂皇的话在一个完全没有意义。

然而，要说到一个新的方向只涉及几个法国剧作家，它不会是很公平的。 因为人类生存的荒诞的存在主义者多说。 这是第一次得到了充分开发加缪这个话题，其上有工作显著影响 F·卡夫卡 和F·多斯托维斯基。 然而，确定并提请荒诞派戏剧的一幕是尤奈斯库，和S·贝克特。

新剧场的特点

如前所述，在戏剧艺术的一个新趋势否认古典戏剧。 共同特征已成为典型的他：

- 在与现实的游戏共存科幻元素;

- 外观混合音乐悲喜剧喜剧闹剧悲剧闹剧 - 它开始取代“干净”;

- 在所共有的其他艺术（合唱，MIME，音乐）元件的制作使用;

- 相对于舞台上的传统的动态作用，因为它在古典制剂较早是，盛行静态的新方向;

- 的表征荒谬的戏剧的重大变化之一，是新制作的人物：他们与自己沟通，因为合作伙伴不听，不回应提示对方，只是背诵他们的独白变成空洞的印象。

种荒谬的

在剧院的新方向有几个创始人的事实，解释了荒诞划分为两类：

1.虚无荒诞。 该产品已经知道E·厄内斯丘和Hildeskhaymera。 他们的剧本是由事实来了解游戏的潜台词整个性能和观众无法区分。

2.第二类型荒诞显示普遍混乱和作为其主要组成部分之一，人。 在此背景下，作品被S·贝克特和A.亚当，谁想要强调人的生命缺乏和谐的创建。

3.讽刺荒诞。 由于成为从名字本身明确，这一趋势迪伦马特，草，弗里希和哈维尔的代表试图嘲笑当时的社会秩序和人的愿望是愚蠢的。

荒诞剧的重点工作

什么是荒谬的剧场中，观众得知后，在巴黎首演了“秃头歌女”作者尤内斯库和“等待戈多”，由S·贝克特。

所生产的“秃头歌女”中的一个特点是，一个本来是主角，现场没有出现。 在舞台上，只有两个已婚夫妇，他们的行动是完全静态的。 他们的讲话是不一致的，充满陈词滥调，这进一步显示了世界的荒诞的画面。 这种语无伦次，但绝对典型的翻版人物一再重复。 语言，其本质是为了让沟通简单，只玩阻止它。

在贝克特的戏剧“等待戈多”两个完全不活动的英雄是在一定的陀不断期望。 不仅如此，这个人物没有出现在整个行动，也没有人知道。 值得注意的是未知的角色的名字与英文单词的神，即相关， “上帝”。 想起他的生活脱节片段英雄，此外，他们的恐惧和不安的感觉，因为行动可能保护一个人的过程中根本没有。

因此，荒谬表明，人类存在的意义只能在事实发现，剧院明白它没有意义。