日本恐怖恐慌最难

非常凑巧，广大文化专家说，进入新世纪 - 亚洲的世纪。 整个世界已经下降喜欢日本电影，文学，动漫的雪崩流动。 和很多电影，异国情调的，原始的，而这种现象在瞬间成了热烈讨论的主题和深入的研究。 即使是日本恐怖 - 电影沉思，这个重点是在可视范围内完全完成，和意义的所有真正的深度，道德色彩隐藏在图像。 这些影片的重点本质不是即使在语义的核心，并在一些抽象的时候，这个人的潜意识，灵魂。 复杂的或有时故意简单的拍摄，向我们展示了日本恐怖，引起情感的风暴，很多的感受和联想。 在这种情况下，该地块的朴素和简单是虚幻的，因为日本电影类别的J-恐怖，而不是文学或先前捕获的磁带只基于国民身份的神话。 然而，在这些电影中最重要的事情 - 这回味，因为在大多数情况下，你可以准确地确定喜欢的电影或后不但。 手与独特的强调视觉效果的手音响效果，以及最重要的 - 沉默。 在这种情况下，与日本，美国或欧洲电影都很少文化背景，但很多压倒性美学，可怕的这一切缓慢。 日本恐怖注定要成功。 而原因竟然没有原创性，特异性地块，并非遥远，他们正在对画面的内侧，仿佛观众表示对对方的事件，往往按时间倒序排列。 也许这保持在可怕的悬疑进行到底，不要让观众放松。

识别所获得的感谢重拍

国际认可，许多日本恐怖是由于他的美国重拍。 其中最有名的 - 一个“魔咒”和“午夜凶铃”。 的无情恶的电影都卷轴的形象出现在一个年轻的孩子的脸 - 在“午夜凶铃”这个死丫头和相同的小男孩在“魔咒”，这严重报复他们的痛苦的死亡，没有内疚犯了罪。 在这些画中清楚地表明了要死人，这是最重要和最根本的要素之一的精神，日本的态度 的民族宗教 -神道。 随着这一流派日本人试图平息或电影应有的尊重和敬畏，甚至更简单地说，摧毁邪恶在这些精神的面貌。 可以假设的是，导演痴迷试图表明死者的灵魂的有些害怕。 而人们害怕甚至比他们的愤怒，并由此导致他们疯狂的愤怒。 通过希德奥·纳卡塔执导的日本“午夜凶铃”（1998）是peresnyat在韩国 - 电影“午夜凶铃：病毒”，然后在美国 - 相同的“呼叫”。 美国的“诅咒”（2004）是日本恐怖片翻拍纯“咒怨：愤怒”的“诅咒-2”，第一部电影发行成功后不久，“诅咒-3”。 目前，这两部电影都是亚洲现金胶带描述流派，认为它是 - 最好的日本恐怖。 但是，这还不是全部。

可怕的异国情调

通过“可怕的日本恐怖”类包括：“自杀俱乐部”（2001），“脉冲”（2001），血腥的“劲舞团”（1999），邪教“大逃杀”（2000年），神秘的“黑暗之水”（2001） ，非标 “预测”（2004年）。 这是值得记住和日本漫画的漫画改编的“杀手阿”（2001）。 最后，来自日本恐怖电影的一个独特的世界一个更有趣的垃圾 - “东京戈尔警察”（2008）。