爱莲说 - 体现在新书中，个别报价，当然，图像的最后已知的工作中，经常创造了一个经典。 这是相当薄和强大的创作工具，对记忆和工作 联想思维， 它不应该混淆剽窃。 毕竟，如果在文献中的回忆 - 创意回声，颠覆，推出新颜色，作用于读者，剽窃，作者归属的想象 - 是的，当然，偷窃。 乌克兰诗人，Kotlyarevsky经典，甚至创造性地“完成”剽窃者Matsapura先生，将其放置在他的“埃涅阿斯纪”的人物之一，在地狱恶魔打击。
顺便说一句，我们遇到了几乎所有的回忆。 还记得我们如何为孩子请资深“上来给我们一个故事，”然后听伊万的故事傻瓜，Vasilisa美丽等的免费演示（忆 - ..这也是图像，从童话故事突入童话。 ）它使用短故事集和连接在一起的共同主要特色，并在组合物系列类似。 同时，你也知道，该地块后来的发展让一个完全不同的书，其中使用的常见的图像之前已经满足了提。
在特殊的荣誉这种文学工具的经典之作。 所以，普希金和莱蒙托夫经常使用原来的回忆。 这样的例子不胜枚举。 当一个著名的文学评论家瓦西里·安德烈耶维奇·维亚泽姆斯基写的是诗人开始亚历山大，他是一个诗人茹科夫斯基的“后果”，普希金自己说，不是一个结果，而学徒。 在他的诗“鲁斯兰与柳德米拉”普希金在第12章中把他年长的朋友，工作的整个微型戏仿“12个处女之歌”。 同时，与所有维亚泽姆斯基我是他的朋友，并在决斗后 - 所有的时间，直到最后一刻是在床边。
在十八世纪的回忆 - 创造性合作的一个强大的平台。 继续谈论经典的回忆，记得莱蒙托夫，谁在他的名诗“高加索的囚徒”已广泛应用于这种文学技巧的基础上，诗普希金。 这项工作的年轻Mihaila Yurevicha Lermontova甚至可以被称为创意概述普希金行。 不仅如此，剧情，同为两诗的节奏（约在自己的村庄切尔克斯人晚上休息）的起点是相同的和复合片段。 坦率地说相同 - 的进一步途径通往俄罗斯的字符串。 通常让人联想到莱蒙托夫的 - 一种创造性的马赛克。 其诗“切尔克斯人”更透彻的研究发现有灵犀作品Pushkina，拜伦，德米特里耶夫，科兹洛夫。 所以我们可以说，莱蒙托夫在他的作品剽窃录取？ 当然不是！ 创意设计不变硬而被视为一种许可的教条，值得提倡。 是“报价”，所以没有留下它们的踪影文献？ 如果力和深度不逊于之前的后续工作，做到这一点 - 敲竹杠？ 幸运的是，创造性的法律是从业务许可的法律不同。
回忆是多功能的：他们往往重现已经知道他们的报价和短语的读者，或将它们转换，甚至离开源的特性。 否则，使用回忆突然在一个新产品出现字符名称和前述的图像。 回忆的一个公认的大师，是我们当代，维克托·佩列文经典。 他的小说“恰帕耶夫和空虚”，不仅“给我们带来了”与先前已知的人物，英雄Furmanova，但却得到了完全不同的故事情节。 出现在主角切赫Pustota，诗人，颓废。 “分裂” 1919年和1990年之间的行动。 维克托·佩列文从小说Dmitriya Andreevicha Furmanova“恰帕耶夫”使用文体讲话瓦西里·伊万维奇。 特别是，它之前发送到前面使用的相同的词组和短语“necha smozolivat”，“在INTO已知的”，“zaruku给予”地址。 非常有趣的重新诠释佩列文图像Anakie机枪手。 现代的解释是一次神秘而女人善变和受过教育的女人。 她巧妙地引领对话线索，巧妙地呈现自己。 它是 - 是不是唯一的书Viktora Pelevina，这似乎回忆。 另外他比一般的著名简洁的名称为“T”更多的事情“酷图像。” 统一佛教方法，介绍了主角LVA Tolstogo。 而且，事实证明，一个经典的形象 - 不是独立的。 这，反过来，写5名作家（类似于造物主）。 “吞”的事理进一步，我们见面的反思作家Optina寺，各各与相关。 佩列文的推理康特·托尔斯泰构成了内在的精神反思 - 一个清晰的记忆到自传“狂人日记”。
这让人想起相关的 文献？ 后现代 发展要求的阶段：“即使作为”此外，它往往是由它滋养，发现在它赋予生命的力量和想法，有时，在维克托·佩列文，变成一个创造性的方法。